Рок-музика в постмодернізмі

Термін «постмодернізм» А. Тойнбі визначив як сучасну епоху, щокардинальновідрізняється від попередньої епохи модерну.У 60-70-х роках поняттяпостмодернувикористовувалося для фіксаціїінноваційнихтенденцій в архітектурі і мистецтві, і було аппліціровано на такі сфери предметності, як економіко-технологічна і соціально-історична.

Постмодернізм піддає критиці центрованість як основний принцип європейської культури Нового часу, раціонального мислення модерну, що відхиляється як метафізичне.Тому жоднезнанняне може бути оцінений поза контекстом культури, традиції та мови.Ж. Дерріда говорить про необхідність вишукувати нові поняття і нові моделі, якусь економію, що вислизає від метафізичних опозицій.

Згідно Ліотар,постмодернхарактеризується двома основними рисами – розпадом єдності і зростанням плюралізму.Постмодерн – це, перш за все руйнування універсалістської і раціоналістичноїдомінантмодерну.

У цілому,постмодернізмпозиціонує себе як самосвідомість перехідної епохи.

Для рок-музики, як феномену постмодерністської реальності, так само як і для постмодернізму, характерні плюралізм, фрагментарність, переривчастість, мінливість, невизначеність, еклектизм, так само, як і для посмодерністскогосвітогляду, що відображає зміни соціокультурної реальності.Необхідно відзначити множинність інтерпретацій смислів рок-музики.

На сьогоднішній день стерта чітка різниця міжпоняттямихард-рокі хеві-метал – немає однозначності в дефініціях тих чи інших напрямків і найчастіше використовується узагальнюючітерміни«рок» чи «метал», часто мають на увазі одне й те саме.Крім того, часто досить складно віднеститворчістьтієї чи іншої групи до якоїсь однієї певної категорії.Якщо не проводити ретельний музикознавчий аналіз, це зробити буває неможливо, оскільки музиканти, у своєму прагненні експериментувати й шукати нові форми вираження часто змішують один напрямок з іншим.Еклектика вельми характерна для року і для постмодернізму в цілому.

Епатаж і бунтарський дух року викликають неоднозначну реакцію – з одного боку рок сприймається як прояв юнацького нігілізму в рамках контркультури, що тягне за собою різко-негативне його сприйняття.З іншого – за маскою гротеску криється безліч внутрішніх сенсів, для адекватного прочитання яких необхідно володіти досить обширнимизнаннямив різних галузях культури, релігії та науки.

Виникнення смислів в року йде череззвукі не тільки.Сприйняття музики засноване навероятностномпередбаченні як мелодії, так і ритму.Ритм передбачатипростіше..Крім чітко вираженого ритмічного малюнка партії ударних, одним із засобів виразності року є остінанто.Така структура найбільш характерна для року – за винятком його стилів, що наближаються за своєю суттю до джазу і класичної музики – такі як арт-рок, прогресив-метал, або представляють собою експеримент – як психоделічні напрямки.Необхідно відзначити, що при наявності такої чіткої системи, в рок композиціях обов’язково присутня частка імпровізації – навіть за умови наявності партитур з нотним записом, на концертах музиканти ніколи не виконують своїтворичітко по нотах.Одинконцертзавжди буде відрізнятися від іншого, на якому будуть виконуватися ті жпісні, що і на першому.

У традиції рок-культури повністю втілилася ідея «театру жорстокості» – відмови від традиційного розуміння засобів художньої виразності і орієнтації на пластично-візуальний ряд вистави.передбачає максимальний рівень експресії по відношенню до глядача. Концепція театру жорстокості запропонована в контексті модерністка парадигми Артоі концептуально осмислена Деррідав контексті постмодерністській парадигми.Візуальний ряд, характерний для рок-культури – ролики відеокліпів, дія на сцені під час концертів, атрибутика ісленг- доповнює музичні засоби виразності, ставши невіддільною їх частиною.

Дуже цікава точка зору Т.М.Сумінової, яка розмірковуючи про художній твір в цілому, вважає, що в сучасному суспільстві художній твір виступає в якості інформаційного ресурсу, що сприймається як трирівневий текст: власне текст твору, створений конкретним автором; контекст твору, що відображає елементи загальної культурної компетенції автора; гіпертекст художнього твору , що включає всі викладені думки та судження про нього, зафіксовані в біографічній, наукової та художньої критики.Крім того, всі ці рівні в цілому являють інфотекст,інформаційнийсвіт, який утворюєінформаційнусферу, пронизливий ноосферу з усіма її складовими.  Конкретним прикладом може послужити один зальбомівгрупи «PinkFloyd» («Пинк Флоид») – “Animals” («Енімалс»).Будучиконцептуальним,цейальбомдемонструє свою інтертекстуальність у всьому – починаючи з обкладинки диска і закінчуючи композиційним змістом пісень.

Величезне зловісне спорудження передає гнітючу і жорстку атмосферу альбому і замислювалося яксимвол загниваючій сучасності.Надувна свиня, що є за словами Роджера Уотерса (одного з музикантів групи)символомнадії, пізніше використовувалася практично на всіх концертах гурту.Концепцію альбому можна пов’язати з ідеєю книги «Скотний двір» Джорджа Оруелла,делюдиметафорично порівнювалися з тваринами: свинями,собакамиі вівцями.

Собаки стали чином бізнесменів-кар’єристів; свині це аморальні політики і моралісти.Свині і собаки – ті, хто управляє вівцями – покірно стадом, звичайними людьми, обивателями, бездумно наступні за своїми лідерами.На відміну від Оруелла музиканти критикували не комунізм, але власне капіталістичне суспільство, скориставшись тими жобразами.З одного боку – альбомрозповідаєпро поточну боротьбі за владу в уряді, але з іншого боку самі «PinkFloyd»  в цей же час боролися за владу з засиллям панку.

У рок немає конфлікту бінарних опозицій.Балансування на грані притаманна року.Якщо говорити більш конкретно, то можна відзначити наступні зв’язки: масове – елітарне: високе – низьке;моральне– аморальне.З іншого боку – з моменту свого виникнення, рок був культурою молоді.

Високе і низьке органічно переплітається у творчостірок-музикантів.Упісні «TheBeatles» («Бітлз») – «Eleanor» поєднується з одного боку високе і духовне і з іншого – повсякденність і повсякденність, що часто залишається за кадром.

Життя і смерть в цілому є невичерпним джерелом натхнення для рок-музикантів, які грають смислами, сплітаючи образи між собою.У 80-х з’явилися такі напрямки в року, як готик-рок, дез-метал.Хоча вони дуже сильно відрізняються один від одного, їх смислова спрямованість орієнтована на тематику смерті, її різних аспектів.При цьому, на певному етапі свого існування рок-культура несла в собі зерно позитиву, яке збереглося і в наслідку.

Підводячи деякі підсумки потрібно сказати:постмодернийдискурс в даний час можна вважати «тотализирует дискурсом» (М. Фуко). Постмодерністська методологія виробляє нові принципи побудови загальноцивілізаційний парадигми, яка забезпечить людствувихідз кризи і створить умови для подальшого розвитку.

Звернення до постмодерну як культурної ситуації постсучасного світу і постмодернізму як теоретичноїрефлексіїпостмодерну дозволило позиціонувати рок-культуру як феномен постмодерністської реальності,характернимиознаками якого є багатозначність і поліваріантність, децентрірованность дискурсу і деканонізація, децентрірованность суб’єкта та іронічність, гібридизація різних жанрових кодів ікарнавалізаціяяк форма ігрового освоєння світу-тексту.

 Автор: Андрій Клименко